Examen du clavier de la station de travail Korg i3

Si votre idée d'un clavier arrangeur est celle avec des haut-parleurs que vous pouvez simplement allumer et jouer sans vous connecter à quoi que ce soit, le i3 ne sera probablement pas pour vous. Cela dit, les débutants et les amateurs trouveront très certainement l'i3 facile et amusant à jouer, tandis que les interprètes apprécieront la variété, la qualité et la quantité de sons disponibles. Cependant, nous pensons que l'i3 est freiné par le manque de commandes en temps réel et un séquenceur plutôt décevant.

Facile et amusant à jouer

Programmation de style sophistiqué

Large éventail de tons et de styles de qualité

Pas de haut-parleurs

Séquenceur de base

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Vous avez peut-être déjà entendu parler du Korg i3. L'original était une station de travail à clavier sophistiquée à 61 touches qui est sortie en 1993, donc le modèle actuel - introduit en 2020 - n'est pas le premier clavier Korg à porter ce nom. Considérée comme la station de travail la plus facile à utiliser de Korg, cette nouvelle station de travail est dotée d'éléments de conception qui font écho à la station de travail pionnière M1 de Korg de 1988.

Corps noir mat ? Vérifier. Boutons lumineux translucides ? Vérifier. Nous avons même un joystick de performance à quatre directions, remplaçant les molettes de pitch bend et de modulation standard que l'on trouve sur la majorité des autres claviers. Alternativement, si vous préférez un look Korg plus des années 90, l'i3 est également disponible dans une finition argentée très Triton-esque.

Sous le capot, l'i3 contient de nombreuses fonctionnalités et sons du clavier de divertissement EK-50, développant son ensemble de fonctionnalités mais remplaçant les haut-parleurs intégrés de l'EK-50 par un séquenceur 16 pistes intégré.

Les 790 sons intégrés de l'i3 sont fournis par le moteur EDS-X (Enhanced Definition Synthesis - eXpanded) de Korg, une évolution de la puce EDS-i trouvée dans l'EK-50L. Sur les 270 styles embarqués, il existe plusieurs styles EDM uniques à l'i3 qui ne se trouvent pas dans la série EK, donc la première impression générale de l'i3 est qu'il semble viser un groupe démographique légèrement plus jeune que son compagnon stable moins cher.

Lors du déballage de l'i3, j'ai été surpris de constater que, malgré le motif en nid d'abeille aux extrémités du boîtier, il n'y a pas de haut-parleurs à bord, ce qui pose un peu la question, à qui est réellement destiné ce clavier ? Le manque de haut-parleurs semble un lourd sacrifice simplement pour être qualifié de station de travail plutôt que de clavier arrangeur. À seulement 4 kg, cela fait de l'i3 un instrument très léger et portable, à tel point qu'il peut fonctionner avec 6 piles AA pendant plusieurs heures, il est donc un peu décevant que vous ayez besoin d'utiliser ces sorties ligne. ou utilisez des écouteurs pour en extraire le moindre son.

Comme nous l'attendons de Korg, la qualité de construction de l'i3 est excellente. Les contours vaguement en forme de bateau du boîtier confèrent à l'appareil un look propre et moderne et le joystick est, sans surprise de par son nom, un plaisir à utiliser. Le fascia a la même finition noire mate caoutchouteuse que l'EK-50L qui, tout en complétant l'apparence, semble attirer les poils de chat et la poussière comme rien d'autre sur terre. Le clavier à 61 touches a une action de synthé relativement légère qui est très facile à jouer et fait le travail sans problème.

L'interface de l'i3 semble avoir été distillée à partir de la gamme d'arrangeurs haut de gamme Pa plus chère de Korg, avec un écran LCD blanc très éclairé transmettant des informations utiles telles que le tempo, l'accord, le style et le jeu de sons actuels. La molette utilisée pour sélectionner les sons et les styles est un peu petite et n'a pas d'indentations pour que vous puissiez faire un bon achat, simplement un bord peu profond et chanfreiné autour de la circonférence sans fossette pour que votre doigt puisse s'asseoir. Si vous êtes fatigué de tourner cela, vous pouvez naviguer dans la liste avec les boutons plus/moins adjacents, et il y a aussi deux boutons de catégorie ci-dessous avec lesquels vous pouvez passer à la catégorie suivante ou précédente de voix ou de style, accélérant considérablement les choses.

Yamaha PSR E473 : le clavier arrangeur haut de gamme de la série E de Yamaha est un ensemble impressionnant offrant des haut-parleurs, plus de 800 voix, 290 styles, une interface audio intégrée, un échantillonnage rapide et une fonctionnalité d'effet de mouvement.

Korg EK-50L : La version « illimitée » du clavier EK-50 Entertainer, l'EK-50L est essentiellement un i3 avec haut-parleurs et sans séquenceur.

Casio CT-X5000 : 800 tonalités, 260 styles, la source sonore AiX de Casio, les puissants haut-parleurs bass-reflex jumeaux de 15 W et l'entrée microphone font du CT-X5000 un concurrent solide du Casio

Dans une sorte d'évolution de l'ancienne nomenclature Combi de Korg, la devise prédéfinie de l'i3 est le jeu de sons. Les ensembles de sons offrent la possibilité de superposer quatre voix - une voix inférieure/séparée et trois voix supérieures - et il y en a 200 fournies en tant que préréglages pour vous permettre de continuer. Le niveau des voix prédéfinies est très élevé et l'architecture du jeu de sons offre suffisamment de flexibilité pour créer des combinaisons massives de sons presque illimitées.

Pendant ce temps, chaque style d'accompagnement automatique a jusqu'à huit parties qui peuvent toutes être activées ou désactivées et équilibrées individuellement, donc même s'il n'y a pas d'éditeur de style réel à bord, il y a beaucoup de possibilités pour personnaliser les performances du groupe d'accompagnement.

La programmation et l'arrangement des styles eux-mêmes sont sophistiqués et bien exécutés. Semblable à la série Pa, chaque style comprend 4 variations, plus une intro, une fin, un décompte, une pause et un remplissage, pour personnaliser et ponctuer votre arrangement.

L'i3 a quelques astuces supplémentaires pour le clavier arrangeur habituel dans sa manche. Par exemple, il y a un bouton de piano à queue dédié qui réinitialise l'instrument à son son de piano acoustique par défaut à tout moment. Avec la fonction Smart Chord, plutôt que de jouer des formes d'accords sur le côté gauche du clavier, vous pouvez déclencher des accords à partir des huit boutons d'accords attribués, chacun d'entre eux générera un accord adapté au style actuel.

Une fonction Set List pratique vous offre dix banques de cinq emplacements équivalant à cinquante emplacements de mémoire d'enregistrement pour stocker des combinaisons de jeux de sons et de paramètres de style pour vos performances de chanson. Les trois premières banques de celles-ci sont peuplées d'enregistrements prédéfinis, le reste vous étant réservé pour enregistrer vos propres favoris, bien qu'ennuyeux, il ne semble pas y avoir de moyen de nommer les chansons de la liste.

À côté de la commande de volume, deux commandes d'égalisation (une pour les aigus, une pour les basses) sont pratiques à avoir lorsque vous jouez dans une variété d'environnements, mais je pense que ces commandes auraient pu être davantage utilisées comme commandes de performance en temps réel pour, disons, le filtre ou les effets. L'égaliseur global est sûrement un paramètre "réglé et laissé" plus adapté à la séquestration dans le menu des paramètres, plutôt que d'occuper une position de performance aussi importante sur le panneau avant.

Outre le moteur sonore étendu, ce qui distingue vraiment l'i3 de son cousin EK-50, c'est son séquenceur en temps réel de 16 pistes et d'une capacité de 999 chansons. L'inférence est que cela permet à l'i3 d'être utilisé comme une solution autonome pour créer des chansons. Malheureusement, en pratique, le séquenceur n'est pas l'outil de production musicale à part entière que l'on pourrait croire.

Les enregistrements MIDI sont effectués directement dans la mémoire interne de l'i3 en tant que morceaux utilisateur, mais il n'y a pas de fonction de quantification, pas de liste d'événements et le séquenceur ne peut pas être programmé pas à pas. Au lieu de cela, lorsque vous enregistrez un morceau en tant que performance via l'enregistreur MIDI, chacune des parties d'accompagnement automatique est enregistrée sur sa propre piste pré-affectée. Vous pouvez ensuite sélectionner ces pistes pour qu'elles soient écrasées, superposées ou lues avec une voix différente, mais il n'y a aucun moyen de quantifier quoi que ce soit ou d'approfondir les pistes note par note pour corriger les erreurs.

Du côté audio, l'absence d'interface audio intégrée signifie que vous ne pouvez pas envoyer l'audio de l'i3 directement à votre ordinateur. Cependant, tant qu'une clé USB est connectée au port USB vers périphérique, vous pouvez enregistrer des performances en tant qu'audio (ainsi que tout son entrant dans l'entrée audio de l'i3) directement sur la clé USB.

Au-delà de l'ajout d'effets, vous ne pouvez pas vraiment éditer les sons, bien que vous puissiez échanger toutes les voix que vous n'aimez pas dans les parties d'arrangement pour une alternative à partir du menu exhaustif des voix intégrées. Il est important de noter que l'i3 n'est pas un synthétiseur, donc au-delà de la combinaison de voix dans des ensembles de sons, il n'y a pas d'édition en profondeur à avoir - même l'i3 des années 90 avait un certain contrôle sur la coupure et la modulation du filtre, qui sont absents ici, ce qui rend l'i3 actuel principalement une boite de presets très charmante.

Si votre idée d'un clavier arrangeur est celle avec des haut-parleurs que vous pouvez simplement allumer et jouer sans vous connecter à quoi que ce soit, le i3 ne sera probablement pas pour vous. En fait, j'ai trouvé un peu déroutant d'essayer d'établir qui exactement pourrait être sur le marché pour un.

Pour les débutants et les amateurs, c'est facile et amusant à jouer, mais si vous avez une idée en tête de l'endroit où vous voulez aller avec une chanson, il est difficile de s'en approcher avec l'i3. Pour les auteurs-compositeurs et les compositeurs, l'enregistreur de performance MIDI fonctionne bien comme un carnet de croquis pour comprendre comment les progressions d'accords peuvent fonctionner dans un arrangement de groupe, mais je ne viserais certainement pas à terminer une piste sans l'exporter vers un DAW - ce n'est tout simplement pas le cas. disposer des outils d'édition intégrés pour cette tâche.

Les interprètes apprécieront la variété, la qualité et la quantité de sons disponibles, ainsi que la possibilité de les combiner dans des ensembles de sons et des listes de réglages, mais le manque de commandes en temps réel freine l'i3 à cet égard. Les propriétaires de home studio apprécieront sa capacité à être utilisé comme pièce maîtresse d'une configuration MIDI, mais en tant que contrôleur, il n'offre vraiment rien par rapport à un contrôleur beaucoup moins cher et spécialement conçu, équipé d'encodeurs et de curseurs pour un contrôle en temps réel.

Considérant que la principale chose qui qualifie l'i3 en tant que station de travail est son séquenceur, ce n'est pas vraiment un outil suffisamment fonctionnel pour justifier la distinction. C'est comme si ce clavier donnait d'une main et enlevait de l'autre - vous avez un clavier arrangeur portable au son exceptionnel avec des styles sophistiqués mais pas de haut-parleurs. Vous avez un séquenceur 16 pistes, entravé par des capacités d'édition limitées et aucune fonction de quantification. Vous avez près de 800 tons, mais vous ne pouvez en modifier aucun. Vous pouvez stocker 50 paramètres de chanson dans la liste des ensembles, mais vous ne pouvez pas les nommer.

Pour moi, l'i3 se répartit un peu trop sur une gamme de marchés cibles, essayant de satisfaire toutes les données démographiques mais ne réussissant pas d'une manière ou d'une autre dans presque tous.

Le Korg i3 est un clavier au son exceptionnel avec des styles sophistiqués, malheureusement freiné par des défauts particuliers.

Dave fait de la musique avec des ordinateurs depuis 1988 et son ingénierie, sa programmation et son jeu au clavier ont figuré sur des enregistrements d'artistes tels que George Michael, Kylie et Gary Barlow. Écrivain spécialisé dans les technologies musicales depuis 2007, il est chroniqueur de longue date pour l'écriture de chansons et la théorie musicale chez Computer Music, expert résident de Logic Pro pour le magazine iCreate et contributeur régulier à MusicRadar et Attack Magazine. Il enseigne également la synthèse au Conservatoire de musique de Leeds et est l'auteur d'Avid Pro Tools Basics.

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